一一晚清大诗人桑梓先贤于天墀先生七律三首推荐赏析
 

　　一

 

近村芳草绿初齐，

三月东风长柳荑。

春水带愁随客远，

晚云载雨压山低。

浮生已悟庄生蝶，

壮志还惊祖逖鸡。

莫笑文章遭白眼，

百年声价待君题

 

　　原学玉点评：于天墀，晚清大诗人也，系辽宁盖州人。这是一首和诗，但决非一般的应酬，很有思想，很有份量。凤亭先生，其人生平事迹不详，这并不妨碍我们对诗的解读。诗的前两联，描绘的是眼前景：“芳草”“ 柳荑”“春水”“晚云”，触景生情，情景交融。“带愁随客远”、“载雨压山低”，其色调是灰暗的，情调是低沉的，一种说不出来压抑感溢于笔端。这和先生的身世、遭际有直接关系。但作为一个天才，一个大才人，岂甘落拓，岂甘沉沦！“浮生已悟庄生蝶，壮志还惊祖逖鸡。”颈联格调、情调大变，但又是复杂的，既悟透了“庄生蝶”的幻境和超脱，同时还想如祖逖闻鸡起舞一样，能有所作为。出世与入世的愿望交织在一起，这是古今才人共同的矛盾心理，也是夫子自道，勾画得十分形象。“莫笑文章遭白眼，百年声价待君题。”篇末振起，好句，殊为警策！这是先生虽久居村野，业为塾师，仍笔耕不辍的一个最重要的精神支柱，他坚信古今道德文章的历史地位、不可或缺的价值和光耀千秋的永恒性。果然如此！在先生逝世后的百余年间，“于天墀诗稿”居然有三次结集出版。可谓是：

 

命中箕斗能成贝，

身后文章不掩瑜。

（摘清诗人舒位先生诗句）
 

　　二

 

果然刘季是英雄，

豪饮酣歌事事工。

烹狗恨生歌曲里，

斩蛇心落酒杯中。

故乡不散三年魄，

乐府能开两汉风。

回首荒台零落尽，

空余秋社走村童。

 

　　原学玉点评：现存的于天墀先生咏史诗39首，首首可圈可点，不陈腐，很有见地，这是其至今仍广为流传的关键之所在。首联语出不凡：“果然刘季是英雄，豪饮酣歌事事工。”肯定了刘邦的历史地位，虽亭长出身，沾无赖、流氓习气，但毕竟是个了不起的英雄，不仅有卓越的武功，文治也不含糊。“烹狗恨生歌曲里，斩蛇心落酒杯中。”颔联描绘了刘邦“豪饮酣歌”时的心理活动：“尽多父老来筵上，却少韩彭在座中。”猛士何在？谁守四方？但无论如何，“威加海内”，天下平定，而不是提三尺剑创业的时候，一块石头落了地，可以放心的地饮酒了。这两个典故是大汉王朝创业阶段的重要结点，概括了刘邦的一生。巨笔如椽，举重若轻，游刃有余！接下来颈联高度评价了刘邦“豪饮酣歌”的重大意义：别小看这个文化不高的粗人、马上皇帝，在衣锦还乡，与父老乡亲欢聚畅饮时，脱口唱出的一首七言诗，竟然做岀了开创性的贡献，名垂百代，“乐府能开两汉风”。这个评价直到今日仍不失之为真知灼见！诗的末句，收得拢，收得好，由怀古回到了现实：“回首荒台零落尽，空余秋社走村童。“浪淘尽千古风流人物”，把刘邦开基创业提到历史的高度认识，“俱往矣”，历史是无情的，帝王竟至不如芸芸众生！“几曾春不老？万世总荒唐。”
 

　　三

 

者般狂浪也含羞，

眼底轻波淡欲流。

一日不曾留客住，

半生底事替花愁。

青归东晋陶潜宅，

春满西湖苏小楼。

最是江城图画里，

黄梢无数出墙头。

 

　　原学玉点评：咏物诗在于天墀先生诗集中占很大部分，七律同题多咏，有时竟达百余首，且每首均达到了很高的水平，而毫无雷同、堆砌、浮躁之感，充分展现了诗人的学识、见地和才华。此诗便是一例。首句直接入题，拟人写法，把“春柳”比作尽逞风流的美人：“者般狂浪也含羞，眼底轻波淡欲流。”春柳枝条随风摇曳的情景，与美人的神态何其相似！“一日不曾留客住，半生底事替花愁。”颔联酷似流水对，但却极其工稳。还是拟人写法，写的是一个“情”字，“春柳”挽上了“客”与“花”，别有情趣。颈联为春柳着上了颜色：“青”与“春”，兼咏史，“陶潜”和“苏小小”从“宅”与“楼”中，走了出来，写出了“春柳”的境界和格调：纵然隐居村野，流落江湖，亦非寻常！末联推出眼前景，用广角镜头拍摄“江城”的一角：“最是江城图画里，黄梢无数出墙头。”初春之际，“春柳”梢头的鹅黄色，生机勃勃的景象毕现矣！“墙头”春意盎然，墙内、墙外，整个“江城”又该是一番怎样的景象？诗人没有描绘，给读者留下了想像的空间，余味无穷。不难发现，“春柳”八句，句句有来处、有典故，增加了诗的厚重感，耐咀嚼、耐品味；但给人的感觉是，又好像是没用典，即使是不知其典，对诗也能解读个大概，用典似无典，诗的高妙处就在这里。先生的诗语自然流畅，鲜活灵动，有似落花流水。读之，令人荡气回肠，充分展现了诗人的才气和驾驭语言的能力，此诗便是一例。难怪现当代著名诗家林从龙先生看到于先生的诗集后，曾赋诗以赞：

 

群星璀璨清诗苑，

又有明珠踞上头。

 

（网络图片，版权归原作者）

 

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